战争与人38.5

①这是每一个东亚人都应该看的伟大作品！②人总是被命运摆弄着，社会浪潮裹挟着，动乱的年代又被战争的漩涡吞噬着，身不由己是社会性动物的终极悲哀！③持论平允，对日军的人体实验和大屠杀没有遮掩和曲解！公正地写出来、拍出来是了不起的！④人民的疾苦，士兵的哀伤，政治家的谈资⑤三部数对恋人，但只有顺子在进行着“女人的战争”。“女人的战争”是日本文艺的经典话题，顺子对耕平的执着让我联想起阿通。⑥如果一定要参军，唯有放弃独立思考的能力，才会不折磨自己的良心，⑦个别人的良知，在非理性的集体中，如落进墨池的一滴清水，微不足道又甚是可惜。⑧汉满是同胞，中朝是同志，中日反战反法西斯的人也可以是同心同德，⑨愚蠢的战争，人与战争进行的的战争！⑩谁的战争，为了谁而战？一口气看完三部，心情复杂，

纪录片式呈现的南京大屠杀是最悲哀的开场，越来越多的黑白纪实画面给予了这最后一章应有的重量。到此《战争与人》最终解开了题眼：诚实不仅关乎呈现罪恶，也在于呈现罪恶间熠熠生辉的人性。主角说他不是在和人作战，而是在和战争作战，可徘徊在死寂的战场中，他却反而显得如同孤魂般。故事停留在1939年，在末日一般的黄昏里，真正的战争才刚刚开始，我们无从得知主角们的最后归宿，在世界疯狂的推动下，他们不得不继续走向更深的绝望。

3部《战争与人》连续看下来，可以体味出导演反战情绪是逐步升级的。第一部的公正中立，到第二部对侵华日军的谴责，再到第三部的全盘否定。山本萨夫抛弃民族立场站在全人类的高度俯视苍生，反思战争，是值得敬佩的伟大导演。

虽然由于资金的不足，这部收官之作并没有给电影世界里的战争与人故事一个完美的结束，很多角色的后续交待不清，很多明显前面有的伏笔也没有回收（例如高畠的“我要见证你们的终结”），但依然是一部优秀的作品。从正面直接反映了日本侵略者对中国犯下的罪行，以及日本军国主义者对普通民众的压迫和倒行逆施。

标耕平和顺子这一对真不容易。伍代俊介的话也很震撼:「我不是在和敌人作战，我是在和战争作战」。以东北这块土地为主线的战争系列故事可以看出导演的企图心。

难以想象这是一部日本人拍的电影。里面的几个主角几乎都被日军打上了“卖国贼”的称号，日军从头到尾都是残暴、狂妄而脑残的反面角色，反而是中国的抗日志士和苏联红军显得正气凛然。尤其是最后诺门坎战役苏军反击的时候，激昂的苏联音乐伴随着T-34的冲锋响起，让人一度以为这是苏联导演走错了片场。后来了解到，片中的苏军竟然都是导当年现役的苏军扮演的，在1973年的冷战时期，真的太牛逼了。

女性角色太功能了。但史诗类作品一下就点醒了我应该怎样轻巧地写人，不依赖对话去塑造性格，去还原生命里一个个切片就好了，要抓住瞬间。

日本左翼对战争展现，批判还不够深，影片艺术结构还需优化，呈现质感还差一点将历史事件本身展现出来就已经够精彩了（扇耳光，虐待俘虏，屠村，刺刀拼杀）

左翼史观，反思视角，没有遮掩，把人体实验、南京大屠杀、烧杀抢掠这些内容都拍进去了，有血有肉，悲欢离合，场面也很恢宏。军营里的情节像《人间的条件》，有人格的冲突，暴虐的人性，病态的狂热。把整个社会都卷进去的战争年代，左翼理想在其中显得如此珍贵。结束在1939苏日诺门罕战役，遗憾没拍完原作到1945，各条线直接就断了，但这样也比潦草收尾要好。

花費九個小時抨擊一段歷史，然卻未將其中功過得失予以斷定，比起美國對越戰反思的＂現代啓示錄＂而言，明顥遜色許多。這三部的劇情若能濃縮為一部，其價值或可能有所提昇，以散亂無章的三部中有諸多不必要的畫面大大可以刪除，對愛情的描繪有很大的空間可以昇華；導演原欲以五代家族的變遷以影射軍國主義遞嬗，譬諸紅樓夢中賈家之於封建社會，其志大矣哉！然其行渺渺，綜觀首尾並未有如此的鴻觀架構可言。

几个月才看完三部曲，第三部确实是烂尾了。需要驾驭的命题太大，需要呈现的场面太宏阔，需要出场的人物群像太多，实在是太考验功底了。另外提一个问题:作为现实主义作品，需要更加注意情节和细节的现实逻辑。一些情节和细节的模式化处理与非真实性呈现，会极大地有损作品的现实主义品格。

导演山本萨夫是日本电影界社会派大师，他试图通过五代一家的兴盛、衰落来完成一部日本军国主义的侵华战争史。社会大家庭，家庭小社会，五代家本身就参与了对中国的掠夺和侵略，描写这一家的发展变化自然可以举重若轻地体现出那段时间的日本侵华过程。①本部描写的是日本军国主义的侵华上升时期。影片曾获1970年《电影旬报》十佳奖第二名。②这是日本电影界社会派大师山本萨夫所拍反映侵华战争史的第二部。时间是中日对峙阶段，中国的抗日运动开始发展壮大，五代一家也受到影响。影片曾获1971年《电影旬报》十佳奖第四名。③这是日本电影界社会派大师山本萨夫所拍反映侵华战争史的第三部，描写了侵华战争如何从最初的一往无前到节节败退到一败涂地的过程，而五代家庭也从大发战争投机财走向了分崩离析，家中的成员也在这空前激烈的动荡中选择了各自不同的道路和归宿。三部曲拉开了日本电影1970年代波澜壮阔的社会派巨片的帷幕，这可以说是导演山本萨夫对日本电影史的伟大贡献。影片曾获1973年《电影旬报》十佳奖第十名。


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　　③1937年，日本侵华战争全面爆发。由介长女由纪子受父亲的影响，加上相爱的对象柘植因卷入刺杀军务局长永田案而失去一切联系，渐渐放弃了当初对爱的执著，答应嫁给一名金融巨头的儿子。由介三女儿顺子与所爱的应征入伍的左翼学生耕平也失去了联系，但因受耕平反战思想的影响，她最终逃离了家庭，参加了和平运动，还偶然地知道了耕平正在参加援助中国的抗日运动。由介次子俊介曾因反对侵略中国而被捕入狱，出狱后也被征召入伍。作为炮灰的俊介来到决战之地诺门坎，亲眼目睹了柘植中尉在战场上死去。由于遭到苏联红军的毁灭性打击，日军仓皇撤至海拉尔，再也无以为继。侥幸不死的俊介失魂落魄地走在日军侨民逃难的人群之中。