狐及其友7.9

同性恋男主中大彩又恋爱，相濡以沫意中人让他投资，家产工厂他对未来有期待，怎奈背叛合同手脚断前程，走投无路酒后断送地铁站，剧情干脆利落情志较伤感。

相当震撼我的电影，被法斯宾德魅力折服。这位电影天才在1975年用抽离冷淡的影像风格讲述一位同性恋者悲剧——不是社会歧视、也不是异性恋压力，而是同性恋群体内部的崩塌，说实话我看完电影才反应过来法斯宾德既是编剧导演也是主演，他展露硕大的阴茎与FOX的生命力，更加让悲剧震撼人心。

底层的狐狸中了彩票，最终的结果却是人财两空，服药自尽在冰冷的地铁站。爱人布局利用，朋友避而远之，亲人恶语相向，陌生人剥去他的衣裳！他会不会想起，在那间破败的酒吧，被PUA的自己用最悲情的话语自我麻痹：“我从来都没有这样幸福过，我都不敢想象这是真的。”法斯宾德的演技与导演都是一流，他好似有一种流亡中的毁灭型气质，在一颦一笑间，传递给观众以悲伤。他的镜头，很多时候固定在角落，透过障碍物，静静观察人物的举动，让观众偷窥悲剧的渐渐发生。

法斯宾德一定是一个法西斯主义者，或者至少进行着一种非伦理的操演。《狐及其友》是一部不折不扣的左翼电影，通过好莱坞情节剧或魏玛室内剧般的巧合推动的结构呈现出马克思-布尔迪厄的阶层-场域关系，其中安兰德的自由主义和基督教的“爱情”———尽管在这里是以同性恋情出现———都意味着对于阶层现实的遮蔽。但是法斯宾德本人的具身出演替代了现实之中的情人阿敏———这和欧容在《彼得冯康德》之中滑稽的改编类似———法斯宾德本人就是欧根，而尽管有人可以将其归结于痛苦的反思，但《狐》的姿态仍然存在着一种自恋或者说自鸣得意，用一个当下的例子，那就是王小帅拍摄了一部关于胡波事件始末的电影，并亲自出演胡波。因此从这种意义上看，他和里芬施塔尔、拉斯·冯·提尔一样政治另类，但仔细想想这很可能是左翼知识分子经常会有的卢梭主义。

再一次为法斯宾德真挚的情感酸了鼻头，上一部是四季商人。法斯宾德站在了阿敏的角度审视了自己，细腻入微地用自己的演技与角色理解着阿敏，可很不巧这部电影竟成为阿敏的人生缩影。弗兰茨将自己全身掏给了欧根，而换来的是越来越冷的欧根，他厌恶起了自己的身体声音乃至存在，连用合同套住弗兰茨的房子和贷款后，他都狠心地说这些丑家具真该扔出去了。这部电影拍得极为酷儿，浴池里裸身走过的坐着的男人们，酒吧里喝着酒调着情穿着军装的士兵们，甚至去到了摩洛哥碰上了那个男性特征极为突出的本地人引发的一系列故事。想起了卡迪诺曾拍过的《发情》，那是法国男孩去往摩洛哥后碰上了异国情种小哥之后充满浪漫肉欲与最终的黯然伤神的故事；而这里的摩洛哥之旅竟成为他们吵架的开始。弗兰茨卖力地工作着，用力地生活着，下死手地被剥削着，连死都如此惨淡

看完前二十分钟其实基本上已经猜到这个故事讲的什么了，可怜的fox。但是还是超出预期了因为之前看的法斯宾德是爱比死更冷。对不起法斯宾德真的没有长在我的审美点上，之后看法斯宾德会先看他没有出演的，可能以后看得多了更了解他了之后就变喜欢了也说不定…吧

一部色彩饱满调度精致却冷酷悲凉令人扼腕的法斯宾德。1.灵感源于法斯宾德与情人的心路历程，只是戏里戏外角色正好对调。以童话般的自信满满彩票中大奖起首，以地铁站小孩的趁机掠夺收尾。在这场充满欺骗利用与不平等的爱情关系中，阶级与文化教育上的天堑至终成了男主的死穴。2.构图妙到毫巅，时刻突显人物关系与情感地位。大量运用纵深；导演钟情的镜像多次复现，尤其是欧根与前情人在服装店接吻时的头顶镜面反照；法x拿手的前景遮挡构图比比皆是，如餐厅里的木柱、新房子的楼梯与挡风玻璃上的光线。3.法斯宾德为主演本片而严格节食大幅减重，他也贡献了银幕最佳表演。4.令人惊喜又契合人设的配角：[茜茜公主]皇帝&[偷窥狂]杀手伯姆，[歧路]胖诗人彼得·科恩，还有[恐惧吞噬灵魂]男主（又遇歧视）。5.男主名与经历同[柏林亚历山大广场]。（8.5/10）

将声画语言运用到极致，几乎每一个镜头都试图迸发生命力，法斯宾德的冷酷再一次振聋发聩——这部片子里看起来最无私最善良最愿意奉献自己的人最终却以最悲剧的结局收场，这不但会让我们重新认识到理性与智慧的重要性，同时也可以见出导演深入骨髓的悲观和苍凉。结尾轻快的口琴配音妙极了。

（8.2/10）观感尚可，法斯宾德以自身经历改编自导自演的同性题材电影。好莱坞式melodrama+法斯宾德的作者风格，在同性爱情的表层之下埋藏的是阶级批判，爱是一种最隐秘的剥削。

4.5，虽然我已看过法胖主演的好几部片子了，但是得说这部电影让我意识到他不仅是个伟大的导演，亦是很优秀的演员。扎实的剧本、阶级和社会批判的内核、精细的场景布置还有精致的镜头设计，都是法斯宾德一贯的优点——他懂得电影艺术的真义。本片尤其还表现了战后德国人的冷漠，在主角的男友之外，从追着看热闹的女邻居、逐铜臭而来又不愿惹上麻烦的古董商再到片尾搜身偷钱的少年也都莫不如此。

主要是看法斯宾德同居生活，情节没什么要紧的，富男友把他中彩票得的巨额骗走，他自杀，gay就是这样要死要活的额，还不忘批判资产阶级

。和前几作一样，为主角塑造了一种人格上的天真的简单性以及由此生成的连锁的悲剧效应，拒绝知识-文化-品味的虚假指向，并以一场无可避免的自我牺牲掀开这背后的虚假和伪劣，法斯宾德的亲身出演便对此表达了最深层次的共情和宣泄。在他眼里，简单性的热烈总是会碰壁人性的冷冽，txl和女人一样，都有这样被历史的社会的复杂性所深深伤害的一面，所以真情总是在纵深的隐秘距离感中被隔开身位。简单性的单一无法被复数化/叠化，身体和身体之间总是有所隔离，因为原子之间拥有着巨大的斥力，“原子化”(身体单独成型)的简单意味着深入双人关系的不可能。也由此影片不给正面的性描写，而选择把意志消磨在一次次戏剧式精炼的对言碰撞之中，这种精炼造就的曲折细微也让本应紧绷的性张力变得松弛和萎靡，在直言阳具的无拘下反而暴露了脆弱

弗兰茨（赖纳•维尔纳•法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder 饰）所工作的巡回展览团被非法取缔后他便无处可去。通过古董商马克思的介绍他接触了一个富人同性恋团体。在这里他认识了家里经营印刷产业的欧根（Peter Chatel 饰），两人逐渐坠入爱河。不久，弗兰茨竟然神奇的中了50万的彩票，欧根得知后彻底抛弃了以前的朋友菲利普，而弗兰茨也为欧根身上的贵族气息深深迷恋而不能自拔。他用中奖得来的钱买了套房子和欧根同居，买奢侈用品，出入高档场所玩乐。此时欧根父亲经营的印刷厂遭遇破产危机，欧根诱使弗兰茨拿出10万入注救急，弗兰茨慷慨相助却没想欧根父亲在契约上做了手脚......