当前位置>首页>纪录片>非家庭电影

非家庭电影7.9

非家庭电影

又名:不是家庭电影 / 无家电影

类型:纪录片

地区:比利时,法国

年份:2015

主演:香特尔·阿克曼 / Natalia Akerman

导演:香特尔·阿克曼

更新:2024-12-19

状态:1080p高清

下载列表下载列表

非家庭电影下载地址一

  • 非家庭电影.No.Home.Movie.2015.BD1080P.法语中字.mp4

剧照/影评剧照/影评

非“家庭电影”,也就是把私人影像转换为公共记忆的可能性。尤其是在日常聊天里,提及到二战、奥斯维辛集中营的段落,更是让人觉得惊悚。阿克曼是真正做到了“一切都是电影”的女导演:从欧洲美国到东南亚,从实验电影到歌舞类型片,从私人到集体记忆,她以影像代替笔通吃了一切。

非家庭电影剧照

从《家乡的消息》到《非家庭电影》,从书信到网络时代的Skype,Akerman一直寻找着母亲形象与声音的真实,但她每一次拍摄的电影却只能证明无论通过怎样的媒介(甚至无限放大屏幕上母亲的面孔)也无法真正地接近母亲(正如母亲所言:Akerman不和我“聊天”,我想知道她生命中有趣的事情)。导演所实现的,是以一种”业余的”方式(一种一切都是电影,所有人都拍摄电影)留存着母亲弥漫在房屋中的生命之光,生命/死亡也就在过曝/欠曝的非理性切换中得以被记录——母亲走了,Akerman的世界彻底被改变了,室外的光线让我们无法睁开眼。

非家庭电影剧照

穿插在内的旷野镜头(不包括家庭外风景),完全相异于聚焦的生活空间与情感空间——家庭,并没有任何的关联之处,阿克曼将这用自己作者化的静观纪录观察的方式拍摄并放入其中,倒是揭示了她作为一个先锋兼具实验导演所习惯使用的形式存在,和普通电影一样,开始-发展-结束的三段讲述结构,而不是像同类的非主流导演,完全不顾叙述构造。短片打散放入片内,每部分成了相邻段落的总结或预览,铺垫、凝聚情绪和感情,形成缓缓推进的积累,宛若标点对于无分割文字的调和,模式和普通电影完全相同。这种设计即梳理时间线,又早就了难得的韵律,并成为最终镜头的支撑。返回去再去观看阿克曼的前作,也都遵循这种最普世的结构,她的反电影中,低密度文本与情感变化均在情节的规整编排之中,先锋作品形态下是最经典的发生机制,特别是涉及情感推动的均是这样。

非家庭电影剧照

20230813电影资料馆,开始狂风吹树枝的镜头,可能有几分钟,把我整奔溃了。这么长的镜头让我立即明白这个电影为什么这么长。几乎家庭影像,絮絮叨叨说着什么,长镜头,很安静,我中途睡了一觉。对话里提到波兰人,到了比利时生活。很作者电影。

非家庭电影剧照

没有漂亮的画面,只有唯一的画面。阿克曼她妈妈问她:“香特尔,你为什么要拍我啊?”她就和她胡扯,说“因为我想证明没有距离。”“因为我想证明世界很小。”每次视频聊天她们都要讲笑话,还有“大亲亲!”那天一边看《非家庭电影》一边哭,哭不是个标准,可是不要轻视笑和泪,香特尔·阿克曼解放了它们。

非家庭电影剧照

布鲁塞尔封闭的公寓和以色列肆虐的旷野形成空间上的对比,导演投向母亲的目光时而在场时而由女佣掌握或通过skype传递,也将家庭影像向家庭不复存在的出生前和亡故后的时间维度延展开去。

非家庭电影剧照

阿克曼最后一部作品,也是她母亲去世前的作品,看得出她对母亲浓浓的依恋,以及她在对自身起源的不断深掘。阿克曼的电影充满了私人化的情感表达,她将自身高度投入到电影中。2023.8.13小西天

与ma mère rit 中阐述的母女关系不同,影像中的母女对话散发着亲密,可爱。书中的阿克曼对母女之前的距离有一层纱雾。文字与影像相互补充,对立。影像场域的家庭是一个普通,可爱的家庭,文字场域是阿克曼精神空间内自我的迷茫,疏离,痛苦。看到了更为具象的阿克曼

母亲说着“她永远嘴不停”却“从未与我聊天”的相处,但同时阿克曼却用自己的镜头无限迫近与亲近母亲的局部,她面孔的细节,是让母女世界变小的触碰。室内的幽灵来到过曝的家庭外部,影像前中段长长的沉默的空镜中,景观随着交通工具变换,女儿有着自己不言明的跋涉。最后的室外空镜景观不再变动,一如此前室内的静止,家庭内外都到了某个站点,言语都在风里,凝滞也像是一种留恋。

B/或许最突出地论证了:阿克曼拍摄的一直是某种仿佛脐带一般的电影。敞开、输送、分享并邀请着观众的参与与回应。最后几个镜头何尝不是一种“草木人间”呢。

如果她妈妈不是经历过集中营的犹太人身份,如果阿克曼没有电影方面的成就,这部影片还会受关注吗?觉得力度比书弱了好多。或许母女之间真的没有办法达到亲密,也没有办法无话不谈。

开始的4分钟沙漠狂风吹树直接恨不得四维观影把我吹跑——然后这种直戳五官和灵魂的感觉便贯穿始终。第二次skype视频电话看得眼泪止不住地掉,母女关系真的太真实了——感人的从来是真实本身,而不是被粉饰过的佯装的爱。一个人身后永远是一个家庭的塑造,而一个家庭身后往往是一个民族的缩影。我们无需回避也无需夸大。阿克曼其实是幸运的,她可以在和妈妈都已成为老年的时候还能相互撒娇以及讨论历史,这样的亲密程度已经赢过99%的人了。可能这也是为什么她选择了“一起离去”吧。纽带太过深厚,断的代价就是共同毁灭。阿克曼相信记录的力量,也幸好有这些素材,得以让斯人都已不在的今天,让我们为这份关系而深切动容。蛮感谢资料馆这次影展,阿克曼宇宙独特又普世,冷静又温暖。

剧情简介剧情简介

英国《视与听》杂志2015年度十佳电影的NO.6,也是比利时女导演香特尔•阿克曼的遗作,一部关于去世的母亲的纪录片。

第68届洛迦诺国际电影节金豹奖(提名)香特尔·阿克曼

Copyright ©